Palermo (2024-2025)
Krajobraz zniszczenia jest przecież krajobrazem. Ruiny mogą być piękne. Dostrzeganie piękna na zdjęciach ruin World Trade Center w miesiącach bezpośrednio po ataku miało posmak nieprzyzwoitości, świętokradztwa. Większość ludzi odważyła się tylko powiedzieć, że zdjęcia były "surrealistyczne". Dziki eufemizm, za którym czaiło się zdetronizowane pojęcie piękna.
Susan Sontag
Infraordinaire (2017-2022)
Jak powinniśmy brać pod uwagę, kwestionować, opisywać to, co dzieje się każdego dnia i powraca każdego dnia: banalne, cytatowe, oczywiste, pospolite, zwyczajne, nie-zwykłe, szum tła, nawykowe?
Infraordinaire N.2. Seria doktorancka (2024)
Celowa gra znaczeń, wyłaniająca się pomiędzy obrazem, który jest dany, a świadomością, że nie stoi za nim rzeczywistość, a co najwyżej jej fragmentaryczne kawałki, jest podstawową intencją cyklu. To właśnie w tej grze, czy też w ruchu, rodzi się sekwencja znaczeń, przechodząca od poczucia realności sceny do jej całkowitego zaprzeczenia. Pomimo tego, że fotografie te są całkowicie zmanipulowane, ponieważ są skonstruowane z rzeczywistych rejestracji, mogą odzwierciedlać jedną z możliwych wersji rzeczywistości. Są w pewnym sensie zawieszone w przestrzeni potencjalności i kombinatoryki.
Krajobrazy miejskie (1993-2020)
City Landscapes to trwający projekt, sytuujący się pomiędzy społeczną fotografią dokumentalną a fotografią uliczną
Krajobrazymiejskie/1 (1993-2020)
City Landscapes to trwający projekt, sytuujący się pomiędzy społeczną fotografią dokumentalną a fotografią uliczną
Obiekty (2021)
Biała martwa natura (2019)
Pusty (2014-2019)
Pustka często przedstawia się jako pewien brak. Pustka jest wówczas postrzegana jako brak w wypełnianiu pustych przestrzeni rozciągających się na pewne odległości. Jednak pustka jest przypuszczalnie związana właśnie z tym, co jest właściwe dla jej miejsca, a zatem nie jest brakiem, lecz manifestacją. W plastycznym wcieleniu pustka manifestuje się na sposób poszukującego, rzutującego ustanawiania miejsc.
Niepokój / w polu widzenia (2022)
Niepokój / w polu widzenia Andrzeja Pilichowskiego-Ragno to esej fotograficzny oparty na napięciu między obrazem a słowem - między nieokreślonością i nieuchwytnością chwil uchwyconych w "niedyskursywnych" obrazach a teoretycznymi i literackimi próbami uchwycenia fenomenu fotografii.
Na tych zdjęciach świat zamarza w mgnieniu oka, odsłaniając twarz, która zwykle jest niewidoczna. Ale to nie znaczy, że jej tam nie ma. Pilichowski-Ragno ma oko do surrealistycznych zestawień, dziwnych połączeń i zaskakujących układów elementów. W efekcie: swoim czujnym spojrzeniem zagląda pod podszewkę tego, co widoczne i każe mu przyjrzeć się bliżej.
Czarny (2021-2022)
Pewnego dnia nadchodzi ciemność. Przybiera kształt postaci, obrazów i przedmiotów. Pochłania światło, wprowadza zamęt i niepokój. Trudno ją nazwać, a jeszcze trudniej dostrzec. Ciemność wyłania się z wnętrza i zalewa rzeczywistość.
RED (2004)
Skorumpowane portrety (2023)
Italiani (2000-2020)
Oparte na perspektywie socjologicznej, każde zdjęcie staje się narracją, splatającą wątki kultury, społeczności i indywidualnych doświadczeń. Fotografia staje się potężnym narzędziem do zrozumienia tkanki społecznej Włoch.
Wyginięcie (2021)
Wspaniały 40-latek (2012)
"Wspaniali 40-latkowie" to pomysł na pokazanie twórców krakowskiego środowiska: artystów, dziennikarzy, poetów i pisarzy, menedżerów kultury. Oprócz szeroko pojętego uczestnictwa w kulturze łączy ich także wiek - urodzeni w latach 60. mają obecnie od 40 do 50 lat. Należą do pokolenia nazywanego czasem straconym. Swoje dorosłe życie rozpoczynali u progu transformacji ustrojowej.
Ciało (1995-2000)
Kazimierz / Krakowska dzielnica żydowska (1999-2017)